SOGGETTO

SCENEGGIATORE

MUSICHE

MONTAGGIO

SCENOGRAFIA

COSTUMISTA

TRAMA

Un uomo misterioso, Titta Di Girolamo, vive da otto anni in un albergo di un'anonima cittadina della Svizzera italiana. E' un uomo distinto e ben vestito, apparentemente privo di sentimenti, la cui vita si svolge tra la hall e il bar dell'albergo in attesa che accada qualcosa...

CRITICA

"Unico film italiano in concorso a Cannes, 'Le conseguenze dell'amore' conferma le qualità di Paolo Sorrentino scoperte con il notevolissimo 'L'uomo in più'. Una capacità davvero fuori del comune nel modellare personaggi, caratteri, destini. Il gusto del paradosso e della scrittura, un gusto così spiccato che rischia quasi di prendergli la mano. L'arte di concentrare un paese, un'epoca, una temperatura morale, in un pugno di ambienti e di personaggi. Stavolta però sullo schermo non scorrono due vite parallele, ma un'esistenza bloccata che grazie a un incontro potrebbe riaprirsi, scorrere, spezzare il circolo vizioso in cui è rinchiusa." (Fabio Ferzetti, 'Il Messaggero', 14 maggio 2004) "Retorica e incidente a parte, la morale lo porterà alla rovina: il dubbio non è previsto dall' onorata società. Dopo 'Un uomo in più', Sorrentino firma con 'Le conseguenze dell'amore' (rovinose) un secondo film originale, un noir con dentro una voglia di moralità oggi rara, la storia di un uomo in meno, in preda a una crisi esistenziale che mette in forse una vita sbagliata. Il regista ha uno stile magistrale e finché il racconto si nutre di silenzi, atmosfere e sguardi, al rallentatore psicologico, funziona benissimo, ma s'inceppa nell'ultima parte d'azione. Con la Magnani jr., Pisu, la Goodwin, funzionali, Toni Servillo è semplicemente grande: senza fare una mossa esprime di tutto e di più, è davvero un'anima in pena." (Maurizio Porro, 'Corriere della Sera', 25 settembre 2004) "Snobbato dalla giuria di Cannes malgrado la regia sapientemente stilizzata e la prova maiuscola di Toni Servillo, 'Le conseguenze dell'amore' conferma le qualità di Paolo Sorrentino scoperte nel notevole 'L'uomo in più'. Il dono di modellare personaggi, caratteri, destini. Il gusto dei dettagli e della scrittura, un gusto così spiccato che rischia quasi di prendergli la mano. L'arte di concentrare un paese, un'epoca, un clima morale, in un pugno di ambienti e di personaggi. Stavolta però sullo schermo non scorrono due vite parallele ma un'esistenza bloccata che grazie a un incontro potrebbe riaprirsi, scorrere, spezzare il circolo vizioso in cui è rinchiusa. (...) Stranamente però, quando Sofia incrocia finalmente la sua vita, Sorrentino la liquida in poche scene per avviare Titta/Servillo verso un impossibile quanto obbligato riscatto esistenziale. Finendo col disperdere in parte la tensione e il mistero accumulati, e lasciando Sofia appena abbozzata, un'ombra più che un vero personaggio. O forse una funzione: il reagente che innesca la trasformazione di Titta avviandolo verso un rocambolesco epilogo tutto spiegato e mostrato, a differenza del resto del film che è mentale, allusivo. E tanto più inquietante quanto più la mafia resta invisibile. Come si addice a una metafora." (Roberta Bottari, 'Il Messaggero', 24 settembre 2004) "'Le conseguenze dell'amore', opera seconda di Paolo Sorrentino, è congegnato come un thrilling dell'anima i cui scarti schizoidi sono posti al servizio di un penetrante spirito d'osservazione e di una concezione del mondo nichilistica e feroce. Il giovane napoletano non ammicca a una scuola, né trascrive in bella copia il manuale dell'autore; assomiglia, piuttosto, a un sensitivo, un illusionista, un fuoriclasse un po' alla Cassano, innamorato delle soluzioni impossibili, obbediente solo al talento e totalmente dedito al genio e alla sregolatezza delle sue visioni. Il film si modella su un gigantesco Toni Servillo, non solo protagonista assoluto, ma anche padrone e custode di un pathos che travalica la trama e si riflette nei meandri della condizione umana. (...) Un film a lungo rarefatto e infine rocambolesco, non facile eppure avvincente per chi accetti di specchiarsi nello stile quasi in vitro di Sorrentino (e dell'eccezionale montatore Giogiò Franchini): prospettive rovesciate, carrellate sinuose, stacchi imperiosi, il lavoro sofisticato sul sonoro, l'imprevedibile allentarsi e accelerarsi dell'azione, l'understatement ironico che si fa strada tra i dialoghi sul filo del paradosso oppure in bilico tra surrealtà limpida e iperrealtà oscura. In mezzo ai boss e ai killer mafiosi che, nella loro greve e plateale goffaggine, sembrano usciti da un fumetto alla Tarantino, Servillo procede con un'intensità impressionante ed è difficile stabilire se mettano maggiormente i brividi la sua stoica accettazione del crimine o i tic che gli sfigurano fulminei l'espressione." (Valerio Caprara, 'Il Mattino', 25 settembre 2004) "Un film originale, che perde tensione solo nel finale action, pieno delle doti di Sorrentino, autore con una voglia di moralità rara, baciato dal successo dei 5 David di Donatello. Uscito di nuovo nelle sale, non perdetelo, rivela uno stile semplice e magistrale, una coerenza espressiva composta di silenzi e di sguardi in un rallentatore psicologico che la prova superba del grande Toni Servillo rende indimenticabile." (Maurizio Porro, 'Corriere della Sera', 7 maggio 2005) "Quello di Paolo Sorrentino è un film sussurrato, borbottato, sconsigliabile ai duri d'orecchio. Anche i colpi di pistola risuonano ovattati. Dopo la remota stagione del teatro del silenzio, siamo arrivati al cinema del silenziatore? Il tutto induce ammirazione e rispetto per la rigorosa tenuta di gara del promettente regista, ma la nostra partecipazione al dramma del protagonista è scarsa. È arduo seguire un racconto intessuto di pause, tempi morti, primi piani del protagonista con calo della palpebra con il rischio che gli succeda come a Mastroianni. (...) C'è da chiedersi quante possibilità ha questo giovane film italiano di uscire da Cannes con un premio. Viene perfino il sospetto che sia stato preferito ad altri perché meno competitivo, visto che per esempio Penelope Cruz ('Non ti muovere') avrebbe posto una forte candidatura come migliore attrice. Sta comunque di fatto che 'Le conseguenze dell'amore' si presenterà in giudizio senza l'avvocato perché il Festival non ha messo neanche un italiano fra i nove membri della giuria. Per rispondere alla discriminazione, l'unica mossa seria sarebbe depennare i francesi dalla giuria di Venezia." (Tullio Kezich, 'Corriere della Sera', 14 maggio 2004)