SOGGETTO

SCENEGGIATORE

MUSICHE

MONTAGGIO

SCENOGRAFIA

COSTUMISTA

EFFETTI

TRAMA

Il piacere viene raccontato in tre forme diverse, attraverso tre racconti: il primo racconta il piacere e la giovinezza; il secondo, il piacere e la purezza; il terzo, il piacere e la morte. "La modella" - Un giovane pittore si innamora di una modella, che ricambia il suo sentimento. I due vivono a lungo uniti finché l'uomo si stanca e per sottrarsi alle effusioni della donna, fugge. Dopo lunghe ricerche, la donna innamorata scopre il suo rifugio e minaccia d'uccidersi. Il pittore la deride e la ragazza si getta dalla finestra. Essa non muore ma resta zoppa. Il pittore la sposa e le rimane sempre vicino con assoluta dedizione. "Casa Tellier" - Madame Tellier dirige una casa da tè, dove la sera vanno uomini, sia scapoli che ammogliati, appartenenti alla media borghesia. Un giorno Madame Tellier si reca in campagna con le sue sei ragazze per assistere a una prima comunione. In chiesa le ragazze si commuovono mentre in città i loro frequentatori abituali si preoccupano vedendo che la casa è chiusa. Accolgono poi con giubilo le allegre donnine al loro rientro in città. "La maschera" - Mentre alla 'Maison de danse' si balla, uno dei ballerini viene colto da malore. Il medico che l'accompagna a casa scopre che il ballerino è un vecchio, sul cui volto è applicata una maschera giovanile. In gioventù è stato l'idolo delle donne: quando si è accorto di non essere più giovane s'è servito della maschera per conservare un fascino illusorio.

CRITICA

"I tre episodi, tratti da racconti di Maupassant, non hanno carattere né ritmo cinematografico." ('Segnalazioni cinematografiche', vol. 32, 1952) "Tre racconti di Guy de Maupassant (...) trasposti al cinema e legati dalla voce narrante di Jean Servais: il traghettatore è Max Ophüls, indimenticato maestro francese attivo tra Anni Trenta e Quaranta, capace di miscelare passioni private e destini collettivi, particolare sentimentale e universale antropico. Mentre il piacere del titolo ('Le plaisir',1952) triangola con la giovinezza, la purezza e la morte, Ophüls conferma la predilezione per gli adattamenti letterari e teatrali, perfeziona la cura stilistica e l'eleganza del tratto: è forse il suo capolavoro." (Federico Pontiggia, 'Il Fatto Quotidiano', 6 luglio 2017)