SCENEGGIATORE

MUSICHE

MONTAGGIO

SCENOGRAFIA

COSTUMISTA

TRAMA

Félicité è una donna orgogliosa e indipendente che lavora come cantante in un bar a Kinshasa. Ogni volta che sale sul palco, lei sembra lasciare il mondo e i suoi problemi quotidiani dietro di sé, mentre il pubblico è affascinato dal ritmo della sua musica e dalla sua melodia potente e malinconica. Un giorno, però, suo figlio è vittima in occidente e, mentre lui è in ospedale, Félicité cerca disperatamente un modo per guadagnare i soldi necessari per la sua operazione. Ha inizio così per lei un viaggio mozzafiato tra le strade impoverite e i quartieri più ricchi della capitale del Congo. Un aiuto insperato giunge infine da Tabu, abituale frequentatore del bar in cui Félicité si esibisce, e quando il ragazzo uscirà dall'ospedale sarà lo stesso Tabu ad aiutarlo a uscire dal guscio e a riprendere in mano la sua vita...

CRITICA

"Sovrapposizione o meglio successione di registri diversi: una prima parte lineare e narrativa, una seconda più incantata e, come dire, animistica. Protagonismo della musica, nel personaggio principale (attrice) e nell'orchestra (vera) che l'accompagna. Regista franco-africano. Personaggio e sentimenti forti, conduzione un po' incerta e un po' velleitaria." (Paolo D'Agostini, 'La Repubblica', 31 agosto 2017) "Piacerà. Per le stesse ragioni che per cui è piaciuto al Festival di Berlino (premio speciale della giuria). Perché la storia di Félicité è raccontata in modo emozionale e con un'«arrapante» 'soundtrack' di Arvo Part." (Giorgio Carbone, 'Libero', 31 agosto 2017) "(...) interessante il film africano che però sembra avere due anime che faticano a dialogare: da una parte il ritratto della protagonista (...); dall'altra il percorso (sognato? inventato?) di un mondo lontano dalla realtà, buio come la notte o armonioso come la musica sacra, che però non si capisce che rapporto abbia con la dura vita quotidiana di Félicité e le sue peripezie (...)." (Paolo Mereghetti, 'Corriere della Sera', 12 febbraio 2017) "Gomis costruisce il film per spogliare (e con una vaga aura fastidiosa di moralismo) il suo personaggio dell'energia iniziale nel suo graduale avanzamento verso quella che dovrebbe essere una diversa consapevolezza di sé, degli altri, del mondo... (...) Intorno Kinshasa, la sua violenza e le contraddizioni contemporanee di cui l'Africa, nella sfacciata alternanza di miseria e ricchezza, sembra essere il laboratorio avanzato che la macchina da presa di Gomis cattura non senza qualche compiacimento formale. C'è però qualcosa di irritante in questo suo sguardo, a cominciare appunto dalla percezione che sia contro il suo personaggio, chiuso nell'itinerario più banale del rapporto a due, dell'uomo che comunque è sempre meglio avere in casa anche se come questo è ubriacone (ma tenero) e non sa riparare i frigoriferi. Un neoconformismo che cancella ogni ambizione (seppure per carità velato di tenerezza e di una qualche complicità) e che oggi suona parecchio funesto." (Cristina Piccino, 'Il Manifesto', 12 febbraio 2017)