SCHEDA FILM

Velluto nero

Anno: 1976 Durata: 95 Origine: ITALIA Colore: C

Genere:EROTICO

Regia:Brunello Rondi

Specifiche tecniche:CINEMASCOPE, TELECOLOR

Tratto da:-

Produzione:ALFREDO BINI PER REKORD FILM DISTRIBUTOR

Distribuzione:CIDIF

ATTORI

Laura Gemser nel ruolo di Emanuelle
Annie Belle nel ruolo di Laure
Susan Scott nel ruolo di Christal
Sigrid Zigi Zanger nel ruolo di Magda Zigi Zanger
Pier Luigi Conti nel ruolo di Antonio Al Cliver
Gabriele Tinti nel ruolo di Carlo
Feodor Chaliapin Jr. nel ruolo di Hal Burns
Nieves Navarro
 
 

SCENEGGIATORE

Rondi, Brunello
 

MONTAGGIO

Mattei, Bruno

TRAMA

Christal, una donna reduce da un divorzio, vive insieme a sua figlia Magda nella villa di Hal Burns, vecchio divo del muto. Nell'affascinante quadro egiziano di Assuan giungono come ospiti la fotomodella di colore Emanuelle, il fotografo Carlo e, qualche giorno più tardi, Laure, altra figlia di Christal, che vive a Londra con il padre. Tutto il gruppo sembra sotto l'influsso di Antonio, una sorta di Rasputin hippy che, quando non è impegnato a esorcizzare gli amici europei o i nomadi della zona, trascorre tutto il suo tempo con Christal, di cui è l'amante. Indipendente e affascinante, la giovanissima Laure irrompe nelle loro vite violando, con il suo comportamento, tutte le regole del gruppo. Alla sua partenza, niente sarà più come prima...

CRITICA

"C'è in 'Velluto nero' (...) il consueto caleidoscopio di ossessione erotica, comune alle opere di questo regista, che non riesce però a incasellare, in un contesto così privo di logica e di interesse, spunti già noti, fortemente letterari e assai ambiziosi per 'èpater les voyeurs'". (Maurizio Porro, 'Corriere della Sera', 21 agosto 1976) "Opera erotica-filosofica-esistenziale - secondo formule dalle quali Brunello Rondi sembra non riuscire a liberarsi - questo film è più decrepito delle rovine entro le quali ama rifugiarsi. Sotto il sole egiziano si dissolve, lasciando chiaramente visibili i resti che, purtroppo, non hanno nulla a che vedere con le vestigia faraoniche, ma assomigliano molto alle carogne e agli immondezzai presso i quali il fotografo del racconto si ostina a far posare la disperata Emanuelle". ('Segnalazioni cinematografiche', vol. 82, 1977)

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