SOGGETTO

SCENEGGIATORE

MUSICHE

MONTAGGIO

SCENOGRAFIA

COSTUMISTA

TRAMA

Roma, oggi. A un primo sguardo Vincent, cinquantenne francese che delle sue origini ha mantenuto soltanto l'accento, e Maria, di una quindicina di anni più giovane, sembrano una coppia simile a tante altre. Quando prendono il metrò, si siedono vicini, abbracciati. Quando tornano a casa, fanno l'amore con passione, legati a doppio filo da un'attrazione reciproca che di solito caratterizza gli esordi di una storia d'amore, e non i rapporti consolidati come il loro. In una quotidianità vissuta prevalentemente al riparo delle mura di casa, anche la presenza di persone esterne sembra non soltanto superflua, ma persino evitata, come se entrambi bastassero all'altro e il resto del mondo non avesse importanza o, addirittura, non esistesse. Eppure, a uno sguardo più attento, è difficile non notare piccoli segni di inquietudine che provengono dalla metà femminile di questa coppia all'apparenza così unita. Maria è troppo vulnerabile, e troppo innamorata, per affermare il proprio malessere. E i suoi tentativi di ribellione, più che indicare una reale volontà di allontanamento dal compagno, assomigliano a richieste d'aiuto quasi disperate rivolte al suo "Vincenzo", e da lui puntualmente ignorate. Quello che Vincent non sembra capire è che Maria non sta mettendo in discussione il loro rapporto, ma il progetto di vita che finora hanno portato avanti insieme e che, di quell'isolamento dal mondo, è stato ed è tuttora il vero e unico motivo: un progetto spaventoso e segreto che Maria non ha più intenzione di far convivere con il suo amore.

CRITICA

"(...) storia di utero in affitto narrata in tono uniformemente melodrammatico con punte di squallore 'poetico'. (...) Tutto il film pesa sulle spalle di Micaela Ramazzotti, che lo sostiene con qualche affanno." (Roberto Nepoti, 'La Repubblica', 28 settembre 2017) "È un film che formalmente ha i numeri in regola; e, volendo, sulla carta aveva anche il pregio di proporre un tema di cronaca, la piaga del commercio di neonati su commissione, in un registro di torbido mélo che avrebbe potuto arricchirlo di interessanti implicazioni umane. Ma tutto di ciò non succede. Giocando sul contrasto fra la palpitante Micaela Ramazzotti che non vuole più fare la mamma per procura e il compagno Patrick Bruel che la considera una macchina per far soldi, Riso ricama troppo di stile senza uscire dallo schema di un dramma che si consuma in se stesso, privo di vero sviluppo drammaturgico. Su uno sfondo cittadino inedito e ben fotografato, Bruel rimane consegnato al suo ruolo di cinico sfruttatore, la Ramazzotti resta confinata nella sua parte di fragile preda di un amore sbagliato, di vulnerata madre mancata; e l'emozione non scatta." (Alessandra Levantesi Kezich, 'La Stampa', 28 settembre 2017) "Pretenzioso e ermetico dramma italiano (...). Micaela Ramazzotti fa sempre lo stesso personaggio: insicura, piagnucolosa, ingenua, svitata. Grande attrice? Boh..." (Massimo Bertarelli, 'Il Giornale', 28 settembre 2017)