SOGGETTO

SCENEGGIATORE

MUSICHE

MONTAGGIO

SCENOGRAFIA

COSTUMISTA

TRAMA

Giorgia lavora nella piccola ditta di investigazioni private di suo padre, il Capitano. Ha una casa abbastanza grande dove trascorre da sola la maggior parte delle sue serate. Ama un po' troppo l'alcol e nella sua vita sembra non esserci spazio per un uomo. Un giorno però, il passato che pensa d'aver seppellito, ma che non ha mai dimenticato, bussa alla sua porta. Aldo, il miglior amico e confidente di Ada, la sorella maggiore di Giorgia, che si è suicidata inspiegabilmente sedici anni prima, le invia in una cassa da imballaggio delle videocassette che costituiscono il diario intimo, raccontato all'amico, degli ultimi mesi della vita della sorella. Senza rendersene conto, Giorgia penetra nella vita di Ada, nei suoi tentativi di cercare fortuna a Roma, nella sua storia sbagliata con Giulio, nell'amore passionale per il giovane A., che sogna come lei di fare cinema, nella sua infelicità. Pian piano intraprende un viaggio senza ritorno verso la verità, tra ricordi e segreti di famiglia, per imparare anche lei a vivere.

CRITICA

"Esistono due Gabriele Salvatores, entrambi sono apprezzati registi del cinema italiano e gli spettatori ancora non sanno a chi debbano davvero rivolgersi. Non a caso in quest'ultima impresa, allestita con lungimiranza multimediale dalla sua Colorado Film, il Salvatores coraggioso sperimentatore propone al pigro pubblico nazionale un noir d'atmosfera, girato in alta definizione digitale e moltiplicato da un accattivante gioco di specchio cinéfilo. Purtroppo in 'Quo vadis, baby?' fa capolino anche il Salvatores più banale che appesantisce la troppo esile trama con una serie di oscure allusioni alle identità tradite, ai rimorsi irrisolti e alle verità (?) tradite dei famigerati anni Ottanta, l'eterno baubau del bravo contestatore nostrano. (...) Nel film ci sono aspetti interessanti che lo spettatore non farà fatica a cogliere: il tripudio di citazioni da cult-movies come 'Ultimo tango a Parigi' di Bertolucci, 'Jules e Jim' di Truffaut o 'M' di Lang. E ci sono i notevoli sforzi linguistici che modellano la fotografia su tre diverse tonalità di luce, rappresentative di altrettanti dimensioni mentali e temporali. Poi, però, l'inevitabile distacco dai modelli classici alla Chandler o Hammett trascina l'operazione nell'imbuto della zoppicante logica, della debordante allegoria e della rituale mozione degli affetti femminista che caratterizzano la fiacchezza di quel cinema italiano da cui il Salvatores buono vorrebbe fuggire." (Alberto Castellano, 'Il Mattino', 28 maggio 2005) "Chissà se Salvatores pensa, come ai tempi di 'Mediterraneo', di dedicare i film a chi fugge? Certo è che del cinema ha conservato un'idea di sperimentazione e di viaggio di ricerca. Scegliendo questa volta il genere noir, sulla base (fedelmente ma anche liberamente) del primo romanzo delle edizioni 'Colorado' da lui stesso promosse (di Grazia Verasani, stesso titolo), ha voluto intanto dire che ogni mezzo espressivo, anche il più apparentemente indiretto, e forse più del realismo spicciolo, è buono per parlare di noi. Le identità, le responsabilità, le colpe, i rimorsi, paternalità irrisolte e condizione filiale tradita, la verità. Non questioni da poco." (Paolo D'Agostini, 'la Repubblica', 27 maggio 2005) "'Quo vadis, baby?', con la sua trama da film noir ha come sua materia prima, come punto di partenza e probabilmente di arrivo, il cinema e i suoi supporti. Si direbbe una spirale che comprende in gironi sempre più allargati i livelli più elementari per arrivare alle tecnologie avanzate e alle sperimentazioni di cui si serve. (...) Fare un noir oggi significa poi recuperare un filone nato al nord della male e in seguito messo da parte, per poi essere applicato ai tanti intrighi politici italiani. Ma all'inizio si trattava proprio di queste atmosfere, qui ricreate con lo guardo dell'arte contemporanea, alla musica e alla recitazione peretta: tutti gli attori sono strepitosi: Angela Baraldi, Gigio Alberti, Claudia Zanella, Luigi Maria Burruano, Andrea Renzi, Elio Germano, Bebo Storti. In una società dove le immagini sono dichiaratamente sempre fasulle e manipolate, qui assumono il tono di prova giuridica, confessione estrema, fonte impareggiabile di indizi. Come a dichiarare un atto di fede nel valore delle immagini almeno cinematografiche, non manipolabili, di lettura trasversale e sotterranea. Perfino il titolo è un atto d'amore per il cinema." (Silvana Silvestri, 'Il Manifesto', 27 maggio 2005)